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。而获得听众如此关注的新歌，90以上都获得了极其优异的成绩，排行榜上的名次至少也能杀进前三。

这，当然是个极好的令人振奋的消息。

这个消息，也是陈子墨老师昨天来访的时候特意告诉叶梓，叶梓在录制完成之后再转告谢云的。想象着自己的作品能够杀进前三甚至一举夺冠，谢云如何能不激动

晚饭的时候，谢云死活拉着叶梓出去好好吃了一顿，不去怎么都不行。没办法，叶梓只能拉着崔正光一起前往。只可惜张磊还要再过几天才能返回申城，不过谢云当即表示，等张磊回来之后大家再聚，还是他来请客。

当晚的饭桌上，兴奋的谢云跟叶梓和崔正光连连碰杯开怀畅饮，最终喝得酩酊大醉。对于极擅控制自己情绪的谢云来说，今晚的他真的是难得的失控了。

不过可以理解。

晚饭之后，崔正光负责开车将谢云送回家里，叶梓则匆匆装扮之后打车赶回了别墅，等待黄智健的光临。

对于这首同桌的你，叶梓有一些特别的想法要跟黄智健好好商量一下。手机用户请浏览阅读，更优质的阅读体验。

第八百十五章 全真乐队录制

叶梓回到别墅的时候，黄智健已经到了。

道了声歉，叶梓邀请黄智健去到控制室。

“老黄，你说我要是想搞一张全真乐队录制的专辑，你觉得有没有这个必要”泡上茶递了过去，叶梓顺势坐到了黄智健身边，开口问道。

这个想法，在他将第二张专辑的风格定位为偏向民谣的时候就已经有了，现在他是想征询一下别人的意见。不过哪怕不是整张专辑都这样制作，为了保证歌曲的质量，这首同桌的你叶梓是一定会使用这样的方式来制作的。

“全真乐队录制”刚刚轻啜了一口茶水便听到叶梓提出这样的问题，黄智健有点惊讶。

“小叶子，现在好像很少还会有人动用全真乐队来录制歌曲了吧，你做的不都是o类型的流行歌曲吗，干嘛这样大动干戈”

黄智健的惊讶很有道理。

放到二三十年以前以1992年计算，基本上就没有idi制作这样的说法，那个时候全部都是动用真乐器真人来录制歌曲，这也就是叶梓所说的全真乐队录制。不过从70年代末80年代开始，电子技术的发展日新月异，电子合成器的出现让电声乐队能够拥有比以往更加丰富的音色效果，idi制作的频繁运用也让真乐器真人录制专辑渐渐的变得越来越少。到了90年代以后，这种二三十年以前最正常的录音手段，现在已经变成了难得一见的歌曲制作方式。

举个例子来说，谭校长、哥哥章国荣、梅姐他们这一批歌手在80年代早期出版的专辑基本上还都是使用的真乐队来进行录制，跟叶梓交厚的“亚洲鼓王”唐奴埃斯利也正是在那个时候扬名香江歌坛的，当时，这些大牌歌手的专辑几乎都会邀请他去录鼓。然而十年过去，现在他们的新专辑基本上就是以idi制作打底，再辅以电吉他、小提琴、萨克斯等等真乐器这样的一种常规方式了。

叶梓现在反而要录制全真乐队，黄智健当然会感到非常惊讶。

实际上，使用全真乐队制作专辑这种录制方式渐渐失宠并不是没有原因的。

首先一点，录制全真乐队需要花费的成本大大超过了使用idi制作，其间的相差不是一点点，从商业角度来说没有哪一家唱片公司的老板会对此视而不见。这是运营成本的降低，说得直接一点这就是老板可以更多赚取的利润。

有哪一个商人不是逐利而行的吗

没有。

因此，低价的idi制作取代昂贵的全真乐队录制实属必然。

这是最主要的一个原因。

另外，除了上述商业上的考虑之外，全真乐队录制之所以会被idi制作逐步取代，在录音制作的具体方面还有其他原因存在。

一方面全真乐队的音色比不上idi制作来得丰富，前文就曾提到过，类似于其实你不懂我的心前奏当中使用的音色就是合成器采样合成的音色，现实世界并没有这种乐器，这是全真乐队做不到的。

另一方面，全真乐队的录制难度也要远远大于使用idi制作。

使用idi制作，在录制的时候只要通过音源选择好合适的音色，再将idi分轨导入录音设备就ok了，艹作起来非常方便。而动用全真乐队就必须一样乐器一样乐器分别进行录制，非常繁琐复杂。不说别的，光是一个各种乐器之间节奏同步的问题就会让录音师大伤脑筋，人和机器相比，在这一方面肯定没有机器精确。

这只是举个例子，当然还有其他难点。

而且全真乐队的录制必须至少满足两个条件，第一是录音师要有足够高的水平来应对复杂多变的录音情况，随时能够解决录制当中出现的各种问题。第二是参与录制的乐手在自身的演奏水平高超之外还要拥有丰富的录音经验，如果有长期乐队合作的经历那就更好。

这两个条件可不是那么容易做到的。

叶梓点了点头：“老黄，我这次是想做民谣。”