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惜不能改成游戏和电视剧。
林子轩还在美国通过各种途径购进了一批书籍。
他在和季鸿明打这个版权官司的时候研究了美国的版权法，这个法律很有意思。
美国国会发布的第一部版权法是1790年的版权法。
这部法律保障作者14年出版“地图、图表和书籍”的专权，此后假如作者还活着的话他可以继续延长14年这个专权。
这部法律没有规定其它作品如音乐创作、报纸的版权，它特别注明不禁止拷贝外国作家的作品，在当时大多数作品没有申请版权。
在1831年和1909年美国曾先后出台两部版权法，其中前者将版权保护期限扩展到28年，到期后可续展14年。
而后者则将到期后可续展的年限从14年扩展至28年。
这让林子轩觉得有空子可钻。
按照这个时代的版权法，在1922年之前的作品，如果没有登记就不受版权法的保护，如果登记了，就算作者活着，当他的作品发表超过56年也不受到法律保护。
也就是说，在美国书籍的版权只有56年的时间。
这和后世的版权法并不相同。
美国1976年的版权法案首次确立了版权自动获得原则，即不再以作品发表或者登记为版权保护的前置条件，作品无论是否发表或者登记，均受到版权保护。
并将版权保护期限延长至75年。
1998年，美国通过了版权期限延长法案对1976年版权法进行修正。
在1978年及以后创作的作品将受更多的版权保护，版权保护期限为作者终身及其死亡后70年。
相比较而言，1909年的版权法是多么的不负责任。
这意味着林子轩可以翻译或者改编这些作品，而不需要经过原作者同意和付出任何代价。
所以，他按照这个筛选条件买了不少书籍，拿回去让万象书局翻译印刷，卖出去赚钱。
其中以文学类和科教类为主，也有一部分英语词典。
特别是英语词典，拿回去做成英汉词典，向学校销售，这可是一本万利的生意。
林子轩疯狂购书的行为让郑证秋和周剑允佩服不已，他们不知道林子轩的真实想法，只以为林子轩要买回去自己看。
怪不得人家能写诗写小说呢，这么看书，是要有多么深厚的阅读基础啊
于是，郑证秋和周剑允也加入了购书的行列。
郑证秋以电影类书籍为主，周剑允则主攻经营类书籍。
到了最后，三人的书籍装满了几个大箱子，邮轮要按照货物重量另外收费。
由于是返程，来美国的事情都解决了，大家的兴致都不错，林子轩也没有整日的窝在船舱内，不时出来和大家一起闲聊。
王庚因为要协助张康任为华人争取权益，就没有同行，他委托林子轩把陆小蔓送回国内。
在美国，黑人游行罢工愈演愈烈。
张康任和纽约的黑人领袖达成了协议，华人也加入其中，彼此支持。
这是有一定危险性的工作，王庚不让陆小蔓参与其中，陆小蔓也不愿意参与。
虽然他们都是我有一个梦想这篇文章的见证者，但写文章和参与示威游行是两码事，黑人的游行遭到了美国当局的强力镇压，境况堪忧。
这些和邮轮上的林子轩都没有关系了。
这个时候，郑证秋在邮轮的甲板上结识了一个人，此人叫做洪慎。
大家都是中国人，便攀谈起来。
巧合的是洪慎是学习戏剧的，和郑证秋有共同语言，作为中国戏剧界的前辈，郑证秋就把洪慎介绍进了林子轩的圈子里。
洪慎1894年12月31日出生于官宦世家，江苏常州人。
1912年，考入北京清华学校，在校期间热心新剧活动。
1916年夏，清华学校毕业后赴美国留学，入俄亥俄州立大学学习陶瓷工程，继续编戏演戏。1919年考入哈佛大学戏剧训练班，成为中国第一个专习戏剧的留学生。
他在哈佛大学学习文学与戏剧，并在波士顿声音表现学校学习，又在考柏莱剧院附设戏剧学校学习表演、导演、舞台技术、剧场管理等课程，获硕士学位。
1920年学习结业后到纽约参加职业剧团演出。
此时回国，经家人介绍准备到南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事，兼任总经理简照楠的英文秘书。
第七十六章 专业和业余的差距
说起洪慎你可能印象不深，不过他有个弟弟叫洪季。
洪季后来主持上海金龙影片公司，兼任导演，拍摄了不少武侠片，然后去了香港，创办了华南影片公司。
洪季的妻子钱似莹出身精武体育会，一身好功夫，是民国时期的第一代武打女星。
如果你还没有印象，那洪季的孙子叫做洪金保，是香港著名的武打明星。
这是一个电影世家。
洪慎对郑证秋可谓是闻名久矣。
他还在清华上学的时候，郑证秋就搞起了新民社，排演话剧，在上海轰动一时，说是他的前辈一点都不为过。
这次能在邮轮上偶遇，可谓是意外之喜，而郑证秋又把他介绍给了林子轩。
洪慎在纽约的一个剧团里演话剧，对于林子轩的事情也有耳闻，只是不太清楚内情。
他没看过林子轩的小说，不过听说乱世佳人在美国很受欢迎，能写出受到美国人称赞的小说也算是本事，所以洪慎没有因为林子轩年轻而有所怠慢。
几人的年纪都不大，在交流上没什么隔阂，又有共同的话题，聊的很投机。
洪慎是学习戏剧专业的，在理论上比较有发言权，郑证秋创建过剧社，有实践的基础，周剑允算是半个话剧圈子里的人，陆小蔓是戏剧爱好者，喜欢看戏。
他们大多在聊话剧在中国和国外的发展，以及话剧圈子里的趣事。
这个话题林子轩实在没有研究，插不上嘴，不过他是个好听众，会时不时的捧哏。
洪慎颇有话剧方面的才华，他不仅懂理论，还在纽约的剧场做过实践，而且还会自己写剧本，可谓是多才多艺。
他对于中国话剧必须要改革的观点得到郑证秋的认同。
国内文明戏的衰落虽然有历史原因，但更多的是文明戏的陋习，如果按照美国正规剧团的方式发展，话剧在国内也可以兴盛起来。
说到底还是个利益的问题。
洪慎拿出他在去年创作的英文剧本木兰从军，请郑证秋指教。
这个剧本虽说是他和张彭纯合写的，却是他这几年的得意之作，在纽约演出的时候也得到了观众的好评，只是没有造成轰动而已。
“呵呵，这里就有位大剧作家，还是请他来看吧。”郑证秋对着林子轩打趣道。