第一百六十八章 浅浅的海峡（1 / 2）

台湾人对太平轮是有情节的。

张典婉带边做就是太平轮1949，事实上，在台湾地区，以此为题材的文学作品、纪录片也是层出不穷。

白先勇的小说谪仙记，故事中女主角的双亲在太平轮事件中罹难；李菁所著走出历史的烟尘一书中，部分章节专写太平轮，还原了一个真实的“太平轮”事件；04年4月，凤凰卫视拍摄寻找太平轮纪录片

对了，太平轮其实就是个沉船事件

1949年1月27日农历小年夜，太平轮的最后一次航行，原本预计在下午4点出发，但后来因故延至6时启航。

由于是夜间航行，为逃避宵禁，太平轮没开航行灯。

晚上23点45分，与一艘载着煤矿及木材的建元轮相撞，太平轮在1分钟后沉没，船上共932人遇难

这样的故事要被搬上大荧幕，所有人都以为这是中国版的泰坦尼克号，太平轮宣传的时候，自己也是这么说的

然后，自12月2日上映，票房及口碑均不理想，首周票房仅114亿。

最大的槽点在于，观众们抱着看“中国版泰坦尼克号”的期待值而来，看到的却是一场节奏拖沓的“上船前传”。

以至于，太平轮下上映，累计票房差点没破亿

这已经不是吴白鸽第一次干这种事了

当初的赤壁，他就拍了上下两集，得亏了外埠版权卖的好，否则，好莱坞一线大导演的名声就保不住了

但是，很多自诩专业的电影人看不下去了。

“我们拿着泰坦尼克号的标准，把太平轮踩到脚底唾骂。另一方面又呵呵笑着“就打发打发时间”心甘情愿地给了白发魔女及格分，真的让人，伤心。”

“电影诞生至今，功能已经多样，不是用唯爽论能定论的。所以我们用票房热忱地欢迎了泰囧捉妖记的到来，但是看了这些之余，爽够了，是否也可以留一些机会给另一类的题材，也留一些给自己思考沉淀的机会”

“第十放映室有句话说的很好，别动不动就说中国没好电影好导演，拍出的好片你们去看么什么样的观众就有什么样的电影”

知乎上、微博上，一堆大v帮着疯狂叫好

没卵用，观众压根不买账

瞅瞅他选的那些演员，从赤壁开始就知道他的路数了，宁愿用韩国日本演员也不会用内地演员，什么黄小明、佟大为，那都是因为最开始想选的张震、刘德华和古天乐人家不愿意

其实，大多数优秀的片子都具有多重视角，能满足不同需求的观众。

例如色戒可以是个悬疑片，可以是个文艺片，可以是个谍战片，可以是个色情片。

捉妖记完成得很好

囊括了奇幻片，动作片，3d片，爱情片，儿童片，喜剧片，悬疑片等各种元素，制作并无较大的槽点。

那种只有一类人看的片是没有票房的，这种男女老少都各取所需的片，必然票房好啊。

单从成片质量来说，捉妖记和太平轮都算是电影工业制作精良的典范。

不同的是，捉妖记这样的票房大咖是完完全全为娱乐普通观众搞出来的爆米花片子，导演把自己摆在一个比较低的位置上，主题绝不越界一步，故事也不往深里说，保证了故事流畅特效过关，讨好了观众拿钱走人。

导演自己也说了，目的就是不让投资方亏钱